希区柯克悬疑影片经典之作，充分体现了希区柯克影片在艺术性和文娱性上的高条目。它制造出了恐怖与悬念的敌视，形象地发掘出每个东说念主内心深处荫藏着的心爱偷窥的神色。影片以《后窗》为名似乎贮蓄了某种道理——门封闭着亚洲色图 欧美，掀开后窗，那是另一个被咱们所忽略的天下。

1.对于希区柯克

电影的每个时期王人有一些名字，标志着奏效、精彩、受接待和财路滔滔，在20世纪40年代到70年代的30年间，这个名字便是阿尔弗雷德·希区柯克。

阿尔弗莱德•希区柯克（Alfred Hitchcock）：1899年生于伦敦，1920年插足电影界担任字幕联想，1921年担任制片和导演责任，到1980年骤一火为止统共抓导过53部剧情片和难以计数（300多）的电视剧集。这个对电影抓著一世、对配头挚爱一世的胖老翁，依然成为“悬念”和“惊悚”的代名词（悬疑巨匠），事实上亦然由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。他同期亦然个优秀的手段巨匠，熟谙的把性感、悬疑、幽默王人会通在一部电影里。他草创了恐怖悬疑电影的新天下，其导演立场影响了一批又一批东说念主，许多导演王人称我方是希区柯克的学生，驳斥家也把他称为“影坛的莎士比亚”。斯皮尔伯格说：在悬念片和恐怖片范围里，希区柯克称得上是当之无愧的开导者，他所草创的“希区柯克格局”对年青一代的导演产生了潜入的影响，他的绝大多数作品，即使是在50年后不雅看也相通韵味无限。

希区柯克的名字自己便是其电影作品最佳的注册商标，不以明星而用导演本东说念主形象进行“促销”，希区柯克是影坛第一东说念主。他除了在情节中玩尽花招吊东说念主胃口外，爱在我方的作品中匆忙亮相亦然出了名的，这也早已成了他的影迷不雅看他作品时一个不行或缺的乐趣地方：望望这个胖老翁到底藏在哪个旯旮里。传闻，在其一世拍摄的53部作品中，出现他身影的竟有35部之多，但只是“出头”费事莫得一句台词，脚色永久只是芸芸众生中的一员：车祸发生时围不雅群众；拨打电话的无名氏；戏院中全神灌输的不雅众；书报亭中杂志封面；《群鸟》中形象所占的画面最大也不外是牵着几条狗两次走过……一则最有代表性的掌故是：1943年拍影相片《救生艇》时，由于艇内空间有限无法容纳希区柯克的习气性客串，他搜索枯肠，以至一度曾计较饰演一具水面浮尸，放肆被健康照管人悉力阁下。随后他又生一计，那时恰恰他一世中后果最光辉的一次减肥计较奏效（从280磅减到182磅），于是他将减肥前后的相片拿来制作了一则造谣的药物减肥告白印在报纸的显耀位置上，而这张报纸则被悉心肠铺在了救生艇里。兴味兴味的是，影片公映后希区柯克收到大批来信，内容竟多是络续那种药品在那处不错买到~ 其后希区柯克不再跑配角或者电影启动几分钟就出现，情理是惦念不雅众们过于留情他本东说念主而无情了电影情节。

希区柯克抓导的影片最终的盘算是展现出东说念主性最深层的恐怖和最相等的想想，因而尽管他的影片莫得咱们当今所确认的多样特技和殊效，但仍然极具悬念，发东说念主深想。他的电影立场可归结如下：精熟深刻的神色描述，调侃性的幽默，天然，还有扣东说念主心弦的悬念。然而，希区柯克所孝敬给电影艺术的完全不单是是纯电影的手段，就像他的电影中的东说念主物频频有多重东说念主格一样，希区柯克的电影东说念主格亦然多重的。他是悬念巨匠，亦然神色巨匠，更是电影中的形而上学巨匠。很少有东说念主能像他那样如斯深刻地瞻念察到东说念主生的失实和东说念主性的脆弱。希区柯克的电影是生与死、罪与罚、感性与苟且、纯碎与招引、压制与挣扎的矛盾调处体，是一首首直指阴雨东说念主心的诗。

一些恐怖片诚然恐怖，但大多数王人是靠血腥的时局或者是诡异的打扮来唬东说念主，而神色悬念片则大多借助日常的琐事和普通东说念主，通过萍踪和推理整合起来。在希区柯克的影片里，生涯永久不无为，不宁静：他老是在电影一启动就把危急奉告不雅众，他的故事是在别的电影的上升上起步的；而况，希区柯克的名字保证了你将永久在上升里，因为他觉得那是电影的内容。是以，新波浪的巨匠们给了他最高的评价：他便是电影。 传闻，在好多导演中间，流传着两句暗号般的对答——"希区柯克有多胖？" "比胖还胖。"这种嘲谑事实上是一种莫大的敬畏：希区柯克的"体积"是你无法想象的。

2.对于《后窗》

希区柯克在他的电影中大书特书地表现了愤世疾俗的东说念主生不雅。他想要告诉东说念主们的似乎是，在好意思国东说念主正常的名义之下，藏匿着最惊东说念主的政事败北、说念德沦丧、神色相等和性变态。在他看来，在好意思国东说念主的生涯中，最兴味兴味干系词亦然最可怕的是东说念主们对无为的心欢娱足。然而这种无为的生涯实质上是最不正常的，其中的一个标志便是好意思国东说念主对看电影的热衷，而这推行上体现了好意思国东说念主的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项迫切内容，这在影片《后窗》一派中获取了最为透澈的表现。

《后窗》粗看似乎只是一部昔时的考察片，而深入其里面咱们才发现这推行上恰是“看电影”的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预报着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也便是又名电影不雅众，他对窗外状态的体验也便是又名电影不雅众的体验：躯壳被固定着，对窗外（电影上）发生的一切王人窝囊为力，只可不雅看、驳斥、揣度、悯恻、怡悦……通过一个个的画格，杰弗瑞捕捉着邻居们的上演，邻居们也成为演员。每一个住家好像王人在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，以至有镜头的变换，从出息镜头（肉眼不雅察）到特写镜头（千里镜不雅察）一应俱全。然而，要是电影不雅众污染了电影和现实的界限，试图参与电影的上演，失去了旁不雅者的身份，勤奋也就来了。

影片的收尾是让东说念主深想的，杰弗瑞捡了一条命，但另一条腿却也摔断了亚洲色图 欧美，要比影片启动时更为朽迈不甘心。他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就消失、散场了。从来莫得一个导演好像拍摄如斯激昂东说念主心的电影，同期又对电影的激昂东说念主心作念如斯辛辣、深刻的自嘲。希区柯克的电影，其实亦然希区柯克心灵的后窗。